《小妇人》影评10篇
《小妇人》是一部由茂文·勒鲁瓦执导，琼·阿利森 / 彼特·劳福德 / 伊丽莎白·泰勒主演的一部剧情 / 家庭 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小妇人》影评(一)：小妇人（推荐）
其实我并不怎么想比较1992版和1949年版的《小妇人》（伤神）。但是在看过之后，脑子就不自觉会进行一番斟酌。
我们先来提提1949版的吧。在这里，姐妹之情少了许多。增加的是乔一个人的生活——比如不停讲话。但是19992版的姐妹之情更加感人，但是也相对的删除一些——比如手套是如何不翼而飞的。其实内容的增减没什么实质性的重要意义（主要不要影响到所要表达的），主要看风格。我们看书，内容其实都了若指掌。所以一般不会太过计较，而会去想这里面的风格是否合我们的意。1994相对于1949的明显用了很多布景，这并不奇怪。40年代是好莱坞黄金时期，在摄影棚里直接进行创造是常有的事情。但是不可否定，1949的布景做的还是具童话烂漫色彩的。但是我们似乎更偏向1994的真实场景。从各方面来说，1994的视觉风格是优于1949的。而从原著来说，所表达的精神实质是爱和简单温暖。这两部的温暖就仁者见仁智者见智了。
对于这种名著改编，1949版更像小型电视剧。很多都是可以切开来的，而1994利用乔的独白使剧情相对比较连贯。在两部电影里，我都没有看到乔到纽约的场景。原因是直到后面当乔离开时家的温暖和爱似乎切断了，让人无法适应。
总的来说，这两部改编的小妇人总不属于上乘之作。即使1994版的更胜一筹。
：由于本人作者未看过原著，所以不敢妄深下评优劣。毕竟名著改编需以名著为主，否则改编还有什么意义呢。
《小妇人》影评(二)：这部书，好就好在结局
小妇人是每个女孩小时候的必读书目。如何成为一个小妇人？相信马奇家的四个女儿已经给出了答案。
这本书的初版于1868年，作者路易莎•梅•奥尔科特，有个学富五车，但无力承担家庭负担的父亲，年幼时受启蒙于父亲，年轻时为供养家庭而疲于生计。闲暇时，笔耕不断，《小妇人》让她一举成名，可没有改变她的经济状况，后成为现在所谓的社会活动家，为禁酒和女权选举问题四处奔波， 56岁过世。这是典型的19世纪社会中下层知识妇女的一生，心比天高，命如纸薄，空有一腔才华，却受制于当时的社会。马奇家的四个女儿有着作者本人的影子，尤其是乔。
茫茫书海，很多书籍随着时间一起流逝着。但《小妇人》却经久不衰。各种文字，各种版本，层出不穷。电影也拍了又拍。原因很简单，150多年前作者的理念在今天看来依旧时髦。
最最好，最最好的就是它的结局，如果没这个结局，这就是本普通的少儿读物了。如果聪颖独立的乔和纨绔子弟劳力在一起了，那就是童话故事了。《小妇人》的经典，经典就经典在这几个姐妹略带遗憾的人生上。美丽的梅格嫁给了布鲁克先生，过着平凡清苦的生活。乔错过了劳力，和懂得欣赏她才华的教授生活在了一起。善良温婉的贝丝早早的被上帝召唤去了天堂。还有可爱虚荣的艾米，和有钱的劳力结婚，典型的世俗婚姻，但永远有乔的影子夹在他们中间。这就是生活。老天的安排不一定最好，但却是最合适的。
影片是众多版本中的一个，不能说十分完美。但有伊丽莎白泰勒，她的美丽真的很完美。
现代生活“压力山大”，电影是造梦的工厂。有时候大家喜欢用看似圆满，实则脆弱的大团圆结局来麻痹自己。王子和公主最后幸福的生活在了一起。那后来呢？不去想了，生活够残酷的，不要在折腾自己了。有空做做梦吧。
《小妇人》影评(三)：自于生活的童话结局
为什么拉瑞没有和乔在一起，因为他们之间是年少时纯洁真挚的友情，富丽堂皇的屋子，于拉瑞却是一个寂静阴暗的坟墓，可是有一天第一次有人踏进了这里，带着她的快乐俏皮，带给了他有生以来的第一缕阳光，从此，他的世界慢慢地变得广阔，充满色彩~~~
电影毕竟时间有限，看了原著我们会发现更多。
拉瑞对乔的感情，更多的是感激与仰慕，如同沉默内向的人天生渴望靠近，快乐而又能言善辩的人一样，拉瑞对乔有一股从年少开始的依赖，以为自己离不开她，他不理解爱情与婚姻，以为那是两个人简单地呆在一起如同年少时那样再度过几十年，尽管拉瑞平易近人但仍带着上层社会的阶级属性，开开舞会，到各地旅游就是他对生活的全部设想，他无法理解乔对写作，那如同来自灵魂深处般的热爱，也势必与她在写作方面上没有精神上的共鸣与颤抖。
拉瑞需要的是一个小鸟依人的妻子与他度过安然富足的生活，乔需要的是写作路上的导师，批评她鼓励她同时又以她为豪，理解她那颗不同于凡人的灵魂，深处的执拗与热情，懂她的高山流水，
两小无猜不一定就要执子之手，爱情，并不高于亲情，友情，亦不一定更持久。
所以拉瑞与艾美，乔与教授，这才是来自于生活的童话结局。不得不佩服与作者思维的缜密，对于现实生活的理智观察，对于爱情，亲情，友情的洞察。电影虽旧，但演员堪夸，每个人物性格鲜明的同时，又能自然不做作，所以才能恒久留香。
《小妇人》影评(四)：小妇人VS傲慢与偏见
小时候看的，重新去找才发现原来小妇人有三个版本。
jo翻栅栏、amy假死还要倒在沙发上、jo坐得离壁炉太近烧到自己的裙子、jo和劳力一起在楼梯间跳舞、劳伦斯爷爷邀请beth去自己家弹钢琴、jo剪掉头发卖钱。。。我好像忽然就回到了小时候。
当劳力告白被拒，说道有一天你会碰见一个人，心甘情愿为他做家事，而我只能在一旁看着。我还在笑他的孩子气。我一直印象中jo和劳力是最佳的一对，我毫不怀疑他们最终会在一起。
可是当那个教授出场，我忽然想起来故事的结局了。。。
记忆真是有意思的东西，我记住了美好的，忘记了悲伤的。
我想jo当时拒绝laury仅仅是因为她还不想长大，不想改变，她希望大姐不要结婚，她以为等过一段时间她和laury还能再次成为亲密的玩伴。但这就是她，如果jo不是那么孩子气，也就没有之前我最爱的那些故事了。所以jo也是肯定会和马奇姑婆合不来的，马奇姑婆没有带她去欧洲也是顺理成章的。
但是如果马奇姑婆遵守诺言带jo去欧洲了，故事一定是另一个结局了吧。
我忍不住这样想，我知道一切都是命运，但是我仍然会觉得悲伤。
jo后来体会到了孤独，有点后悔当时拒绝了laury吧，但是她失去了laury失去了beth，终于还是长大了，明白了，过去的日子是一去不复返了。
所以这果然是关于成长的故事，我很幸运我在童年的时候有它作伴。
我发现小妇人的四姐妹设定跟傲慢与偏见有惊人的相似。
老大都是循规蹈矩的。
老二jo和elizabeth是有点男孩气、也饱读诗书的，很有自己的想法，做事情非常勇敢。
老三是比较虚荣的，amy虚荣的是贵族小姐式，虽然很多时候很自私却总是不惹人讨厌。catherine和lydia基本上是一个人，她们是有点乡村的粗野，真正让人厌恶的。
老小是比较呆的，beth虽然一心只想着弹钢琴还很害羞，但是她很可爱，她也很有自己的人生哲学。班内特家的mary却根本是比较可悲了，她也未见得真心喜欢弹琴，只是为了跟其他姐妹不一样而已，总是说些书生气的唱反调的话，也很有表现欲。
总体来说，小妇人的四姐妹设定更加让人感到温暖了。
《小妇人》影评(五)：各有各的美
当家中有不止一个孩子时，家庭总是充满欢声笑语的，不论是她们在争执打闹还是在嬉笑玩耍。《小妇人》就是这样一个家庭，四个姐妹各有特点：有害羞腼腆的也有开朗外向的。虽然你笑我鲁莽不得体，我笑你演技不高，演话剧不传神，但心始终是在一起的。
不能说最喜欢哪一个人，因为当你说喜欢其中一个人时，你会发现对其他几个不公平，她们同样吸引着你。但若一定要说的话，我想大部分人最喜欢的应该是二姐乔。
她坦率的特点很是吸引人，因为裙子上有补丁而不便跳舞，在劳里追问之下告诉他原因，没有丝毫的窘迫，反而和他一起哈哈大笑。初到劳里家拜访时，惊叹于他家的豪华，身上的“屌丝”气质显露无疑，但丝毫不觉得自己低人一等，反而颇有兴致地和他比划剑术，和他讨论他爷爷的严厉管教。她也的确不怎么在意自己的言行是不是优雅得体：在森林里跑得比男生还快，拿着酒水点心却撒了自己一身……但正是因为这些不加掩饰的不做作的性格才使他们拜倒在她石榴裙下。
她虽然大大咧咧像个假小子，但对感情的认识远比劳里要成熟。他们俩从相识到相处，乔一直都深深地吸引着劳里，大事小事都陪在身边，当她觉得自己被姐妹抛弃在树下黯然神伤时他亦给了女生都想要的承诺。两人很是般配与合拍，但她明白她很看重自己的写作，他则不然，长此以往两人之间势必会不断争吵，尽管她也很喜欢他，她却明白令人在一起不会幸福。
事实证明她的确是对的，她后来遇到的教授看得到她的写作天赋，对她做作的作品痛批一顿只是因为想使她写得更好。为她出版作品尽心尽力，而当他得知作品可以发行时他的激动一点都不比乔少。她呢，亦欣赏他的才能，在他的钢琴声下如此如醉。这大概就是传说中的精神伴侣，传说中势均力敌的爱情。
她吸引人的地方还在于对家庭对姐妹的看重。当她得知妹妹有可能在谈恋爱时她的第一反应是她们之间的距离会越来越远，而她一点都不希望这样。她卖掉了头发以给母亲在伦敦的费用，她说乱蓬蓬的头发剪掉了反而更好打理更适合他，却在入夜之后哭得不能自己。
当尚且孤身一人的她得知当初的劳里和她妹妹在一起时，她虽有点受到影响，但知道自己会祝福他们，把劳里当成真正的兄弟。尽管劳里有了八字胡结了婚，他仍比不上乔的成熟，他希望他们的关系像刚认识时一样，乔却无比清晰地告诉他，他们已不是男孩女孩了，他们是男人和女人，没有谁会一直无忧无虑下去。这才是真正的乔，若她同劳里有着同样的认识，反而会觉得她缺少了一种她该有的成熟。
而她那喜欢布鲁克的妹妹也同样令人钦佩，面对姑妈的威胁（若是和布鲁克在一起，那她就拿不到姑妈的一分钱）和她对布鲁克的无礼，她顶撞地说出自己会和布鲁克在一起，两人婚后的幸福是上天注定的。
《小妇人》影评(六)：Jo竟然没有嫁给Laurie！我再也不相信爱情了！
搞什么！搞什么！什么结局啊！！！
这个电影怎么这么拍的啦。火大哦！！！！MD 一天心情都不好！！！
男主明明爱女主 女主也爱男主！而且他们不是兄妹！
为什么还不能在一起啊！！！还娶她妹妹哦！！！！！！！如果是我要昏过去的！！！！！！难道是因为伊丽莎白泰勒魅力无法挡 个么她当女主角就好了咯！！！！！！！
Jo这种姑娘啊 她的boyish只能叫不拘小节 并非看起来大胆 真的碰到真爱唯唯诺诺 不敢承认还要一个劲推开对方。她或许可以成为一个女强人 可这样的人收获不到爱情。反倒是大姐Meg这样的传统女性 平日里一口一个“How dare you!”“ How rude you are! ”这个不敢那个也怕 可是真爱当前 一无反顾。
Jo知道自己也是爱Laurie的 不知道在怕个毛 人家表白的时候明明开心死了 还要装腔作势。哎哟 你不要这样呀好讨厌的。我当你是哥哥一样喜欢而已呀。鬼信！
算了 小姑娘么都要作一下的。作么就是要男孩子哄呀！
一作 作到纽约去了。我敢说 她必将为这一作悔恨终身！我觉得剧情也至此急转直下 朝着不可预测的方向轰隆隆碾过。
然后就为Laurie来纽约竟然不来找我而伤心。Aunt口口声声承诺Jo的欧洲行却换成了Amy。这个妹妹最后还成了她心上人的妻子。WHAT！THE！HELL！
那些笃信Jo对Laurie不是爱情也不是少女情怀的家伙 你们来给我解释解释 Jo听到Laurie明明在纽约却不去拜访他失魂落魄念念叨叨咋回事！Jo听到Laurie娶了她妹妹时捂住胸口傻愣半天又怎么解释！可又因为是她妹妹 所以她必须强颜欢笑说Congratulations 所以她不得不吞下所有的苦涩。
别给我整亲情！他们可没有血缘关系！
Laurie迷恋她 道理很简单 Jo率真自然不像一般女孩子瞎矫情。偶像剧不也这么拍的么。Jo也喜欢他绅士儒雅。两小无猜青梅竹马的多好！整复杂了干啥呢！
电影两部分的分截非常明显。前半部分少女时期温馨愉悦 无忧无虑 就算家道中落也毫不影响。而后半部长大成人略显萧瑟落寞 好吧 其实我想说的不是略显 是非常。小可爱Bethe更是不幸去世。
rofessor或许是Jo的文学挚友 写作导师 我也喜欢文学爱好者崇拜有文化 文笔好或只是字写得好看的男生就欢喜得不得了 但嫁给他又是另一回事吧。而且没必要因此就说是心灵的颤抖 灵魂的共鸣吧 就算如此 和婚姻有什么关系。而且我不会嫁给两个拖油瓶的Old man去给人家做后妈。晚娘再疼别人家的小孩到底是晚娘。这可是大实话。
我喜欢他 可是嫁给他又是另一回事。
小妇人是作者的自传小说。而真实生活中 她选择了终身未嫁。就算他们不能最终在一起 我宁愿相信心中永远留了块地方给Laurie。别说的多高尚多无私 咱就老老实实谈人性。这等优质高帅富 少女都喜欢的 少给我整真爱是心灵的颤抖 灵魂的共鸣。而少女时期的喜欢 一辈子都刻苦铭心。
What if it’s not like the movies？ 生活可比电影狗血多啦。
(标题么 你们懂的 人人体搞笑一下咯)
《小妇人》影评(七)：1949版《小妇人》观后感及与1933版比较
与前不久看的33年版相隔时间不久，头一件事自然是忍不住进行一番对比。但这次想先把表扬的地方放在前面说。
这一版是部七彩电影(Technicolor)，导演是马文.列洛埃，片中是他典型的温情叙事风格，音乐的运用挺不错。好了，以下正式开始对比。
首先觉得这版的演员选得不好。演乔的是以前没听说过的琼·阿利森(June Allyson)，演这片时已经32岁了，觉得她诠释的乔没有凯特的有个性，缺乏一些灵气锐度，而且脸庞看起来有点浮胖，不符合我心里乔的样子。这里老版中“击剑”和“滑扶手”的一些情景都删掉了，不知是不是考虑到琼年龄偏大的缘故。有评论说这版的乔突出的是仁善的一面，但这样太削弱乔个性中最特别的东西了。
演大姐梅格的就是后来希区柯克电影《精神病患者》中的珍妮特.李，实际上她比琼小整整十岁，那时应该还没什么名气罢；五官长得挺漂亮，不过戏份不多，没有多少让她发挥的空间，因此个性也不如老版鲜明了。
据说当年为了起用童星玛格丽特.奥布朗（就是《相逢圣路易》中的小妹妹），特地将本该排行老三的贝丝改成了老幺。小姑娘当时十一二岁，没有小时候那么有灵气了，而且贝丝的善良温婉，对她这个年龄来说太早熟了点，虽然演得很尽力，但力度仍不如旧版那个黑眼睛姑娘，尤其将那段躺在床上拥抱乔的戏删掉了，还有最后乔望着天空对贝丝说话的那段也删掉了；尽管有资料说琼当年被小玛格丽特的表演感动得大哭不止，但姐妹情仍是没有老版来得深刻感人。
终于轮到说艾米了。本想放在前面说的，因为这个扮演者大大有名，正是“玉婆”伊丽莎白.泰勒。同样是童星出身，这里她十六七岁，好像已开始演成人角色了罢，不知道这是不是她最后一个青少年的角色。大概早年染色技术还不成熟，这里丽兹的脸色很不自然，有点发青发灰，还有两朵红得很乡气的腮红。这版突出了艾米身上自私虚荣的缺点，在电影形式中，多少显得不自然。后面贝丝病逝时，这里也删掉了艾米在欧洲和劳瑞在一起的情节。丽兹在这里发挥空间更少，这版对乔的强调似乎有点太多了。
演劳瑞的演员也有点偏成熟了，而且身高高了点，缺少老版中那个男孩单纯稚嫩的感觉，前后变化也不明显。说到这点，又想起两个乔的对比；电影中开头到结尾有好几年的时间跨度，凯特很出色地表现出了乔成长不同阶段的成熟度，而且过渡自然；琼的表演就流于平淡了，包括外形上，变化都不明显。
这版中好多场景都沿用了老版的，乔的主题音乐是一模一样的，很喜欢这段音乐，当然更喜欢它用来配凯特。真应了那句老话：不怕不识货，只怕货比货。我想现在我能用更温情和赞赏的眼光来看待1933版了。而且更喜欢我们的凯特。与“女性电影大师”乔治.库克比起来，擅长温情叙事片的列洛埃导演在这里还欠缺些火候；我尽量用客观温和的态度来作比较，还因为列洛埃也是我很喜欢的导演。但这里仍然不得不举荐我们的凯特；越来越觉得凯特的眼睛美了，不是它们的构造，而是里面的神采和清浅的颜色，无论黑白电影还是七彩电影中都美。将来我要有个女孩，就给她起小名Kate。
漏了说巴哈尔教授了。这版的巴哈尔教授比老版的年轻英俊，但他对乔的爱慕之情表达得有些浅而仓促，显得稳重不足，特别是乔要回家时他眼睛在她脸上扫来扫去，很急进的样子；老版那个演员虽然年龄有些偏大，但撇开这个因素，情感的表达很舒服自然，更使人相信乔确实也对他怀着爱慕。其他的也说不太出，总之我个人钟情于老版的巴哈尔教授。
不过新版中的马奇姑妈和妈妈都还不错，不知是不是其他演员太一般的缘故。没想到这版对南北战争的描述更少，那个父亲也比较缺乏慈爱的感觉。
乔把脸贴在椅子扶手上哭的那个动作，琼想必是模仿凯特的，呵呵！但凯特的表演独一无二。
. 里面有两段音乐竟然就是《茶花女》里的开场音乐、和玛格丽特家舞会的那段波尔卡。看来这回列洛埃是誓将库克模仿到底了:P